果然鼻头肉肉的原节子还是在小津的镜头下才最美。 这部彩色片中，小津硬是用虚假的置景、生青的色泽 (景的颜色很齐很新)、硬光大光比，做出了光影主导、棱角层次分明的黑白片质感。这样的小津的确让人联想到他远在芬兰的信徒考里斯马基~ 三个男性充当丑角一般的形象，《少女》 电影总是略嫌油腻地审视评价两/三位女主角，却每每可爱地出丑，乃至失手搅乱了原本平静的母女家庭，却意外让表面平和的母女解开心结，女儿卸下心理负担结婚——就完了吗？并没有。结尾是母亲落寞而坚强的身影，重蹈着东京故事中节子自己那番话的覆辙。 汉文化圈家庭观念的死结似乎永远可说而不可解。